影片《金陵十三钗》 日前首次发布了电影片段。“许大鹏，带几个人去侧翼，准备打。”见属下犹豫，李教官怒目圆睁：“妈的，你耳朵聋了”。被骂的许大鹏有点悲壮地提醒说：“李 教官，教导队就剩下十几号弟兄了，再一步就出城了。”这是电影片段中的。不打，弟兄们能活命，但是不打，那些花一样的女学生，就会受到日军的凌 辱。究竟是打，还是不打呢？
此次曝光的电影片段，时长2分04秒。这也是《金陵十三钗》首次发布的电影片段。这个片段出现在电影的开篇部分：大雾笼罩的南京城里，一群柔弱的中国教会女学生，被一群残暴的日军紧紧追赶，在将成为日军盘中餐时，她们遇到了一群中国军人。面对柔弱的女同胞，以李教官为首的这些军人，最终选择了舍生取义，和日军性命相拼，凸显了中国军人的血性。
由此次电影片段也可看出，佟大为扮演的李教官，是教导队的核心人物。而黄海波的角色，也正式浮出水面：他扮演了一个名叫许大鹏的教导队战士，属教导队的二号人物。关键时刻，他和佟大为意见相左，但最终还是忠实执行了佟大为的军令。
金陵十三钗经典上映了,其中也有很多值得去体味,爱学啦高中学习网就为大家总结了一些台词给大家来分享![ 整理于 WENZIJi.CoM ]
去天堂什么的，你们能带路吗？
就算没有遗体，你也得付我钱，这是规矩。
不能让神父盯着我睡觉。
什么叫钓鱼巷，就是妓院。
她们只用了一会儿功夫，就把秦淮河带进来了，连脂粉味都带进来了。
幼儿园的学费够吗？
虽然你昨晚是个醉鬼，但你今天算个英雄。
我既不能救国家，也不能救人民，就只能救自己了。
无非又是一个不幸的，你这个过客不会感兴趣的。
的确，我可能是唯一人选。
有时我们反而不想知道真相。
她们很坚强、勇敢、细腻、出色。
上帝叫我们人人平等，你说选女孩还是女人。
我这样看见你，就仿佛看见你经历的一切。
严歌苓：《金陵十三钗》背后的故事:在小说里，她把故事的发生地放在一座天主教堂里，13位妓女翻墙进来避难，庄严肃穆的英格曼神父不得不让她们住下来。日本兵来索要唱诗班女学生，秦淮河的妓女们梳上辫子，洗尽铅华，扮成女学生样子，白衣黑裙，跟着日本兵离开了教堂。
《金陵十三钗》电影海报,海外华人作家严歌苓(微博)根据一段史料创作了小说《金陵十三钗》。金陵女子教务长魏特琳一段日记披露：南京陷落的时候，日本人要求金陵大学必须交出 100个女人，否则就要在学校驻军。当时有20多个妓女站出来，使女学生们逃脱了厄运……
把这部小说搬上银幕的张艺谋在电影中保留了这个故事核心。严歌苓说：“这也是小说与电影唯一的相同之处。”
妓女换女学生的故事
上世纪80年代中期，严歌苓在国内为“3S委员会”(纪念艾格尼丝-史沫特莱、安娜-路易斯-斯特朗、埃德加-斯诺的委员会)工作，在研究三个美国记者在中国战争年代帮助延安红军的资料过程中，她注意到“3S”之一的埃德加-斯诺在他的书中曾提到《魏特琳日记》。
去美国之后，她每年都参加南京大屠杀纪念活动。在旧金山、芝加哥很多人捐钱印《魏特琳日记》这本书，于是，那段关于妓女站出来换下女学生被日军带走的文字就这样呈现在她面前……
在美国参加纪念南京大屠杀的集会上，严歌苓接触到对她创作《金陵十三钗》很重要的一个人：华裔女作家张纯如。1968年生于美国新泽西州的张纯如，曾担任过《芝加哥论坛报》记者，1997年她曾亲自到南京调查南京大屠杀史料。严歌苓两次在集会上遇到她，第一次时她说正准备写《南京大屠杀：被遗忘的二战浩劫》一书，第二次遇到时她说基本完稿了。张纯如的那本书问世七年后，她在加州自己的车内逝世。
严歌苓说：“张纯如的《南京大屠杀：被遗忘的二战浩劫》这本纪实的书，对我的作品的启发是，对于那场浩劫，日本人从他们的武士精神到南京大屠杀这样的演进，对这个民族，我有了深刻、宏观上的认识，对我写《金陵十三钗》应该说有很大的帮助。”
在大多数时间里，严歌苓让人感觉是一个柔性、典雅的人。在北京蓝色港湾的一家咖啡馆里，坐在时代周报记者面前的她，身上找不到“海外华人”或作家的标签。不过她说“我不写作，将会是一个很麻烦的人”。
目前她已经离开美国，和她的外交官丈夫劳伦斯生活在德国柏林。谈到柏林的生活，她说最大的感受就是觉得德意志这个民族彻底反思的精神很难得，这样它才不会再做二战时那样愚蠢的事情。
她在《金陵十三钗》里，也有她对自己民族那段苦难的反思与追问。她力图以虚构的方式，去呈现写实的意义：在小说里，她把故事的发生地放在一座天主教堂里，13位妓女翻墙进来避难，庄严肃穆的英格曼神父不得不让她们住下来。日本兵来索要唱诗班女学生，秦淮河的妓女们梳上辫子，洗尽铅华，扮成女学生样子，白衣黑裙，跟着日本兵离开了教堂。
张艺谋也要给自己打气
记者：你最早是把《金陵十三钗》写成一个中篇，今年张艺谋把它搬上了银幕，你在做电影编剧的同时，又把原来的中篇扩充成长篇。在你看来，你创作的中、长篇小说和电影剧本之间的区别是什么？
严歌苓：首先我是不会把原来作品添枝加叶写成长篇的。在给张艺谋编剧时，我又收集了很多新的关于南京大屠杀的资料。我爸爸的姨夫蒋公在南京大屠杀的时候是国民党的一个卫生部医官，在他把大部分的伤兵撤离南京后，他没有走，留在了南京，他记下了一本日记。后来他的后人把那本日记出版了，叫《陷京三月记》。
我把那本书里的一些细节用在了我的小说里。我们后人对南京大屠杀的这个事件怎么追寻，怎么缅怀，特别是如何看待这样十几个妓女，在新作里，我把后 人对这件事的态度也放进去了。
至于电影剧本，根据张艺谋的要求吧。导演对一个电影的设想和你对文学的设想是有区别的，他的艺术诉求也是和你不一样的。一个对影像视觉艺术很重 视的人，不会有一个非常强烈的很清晰的诉求，只有在拍摄过程当中，用镜头诉说故事的同时，他会逐渐地去实现，对他自己来说也是逐渐地清晰。